狂乱青春:一本半梦半醒的影集丨EdvanderElsken

Ed van der Elsken

(1925- 1990)

出生于阿姆斯特丹

被公认为本世纪最伟大的摄影师之一

他的作品:《Love on the left bank》、《Bagara》、《Dewi Lewis》等

1950年,荷兰摄影师Ed van der Elsken在朋友的建议下来到巴黎,在玛格南公司的暗室工作,印刷布列松、卡帕等摄影师的作品。

在巴黎,他遇见了一个波西米亚团体,那是1954年,一个虚无的时代,没有再比眼前这帮年轻人更形同虚无的人了,二战刚刚过去,残留的文化与新的冲突在腾腾升起,爱、性与艺术在这些年轻人中交错,他们几乎想体验一切,又依旧流于空虚与沉沦。

Ed van der Elsken正是从他们这里开始了《左岸之恋Love on the left bank》的。它不仅是一份反映垮掉的年轻人的作品,还更像一部电影:他将他们的日常与虚构结合在一起,形成了小说与现实的融合。

于是,《左岸之恋》这部影集是有男女主角的。


《左岸之恋》

Love on the left bank


一个名叫曼纽尔的墨西哥男孩游荡在巴黎,他爱上了美丽的女孩安。安常出没于酒吧,在霓虹灯里狂舞。他们有了一段热烈的“爱情”。

事实上,这是一段单相思,总是被男人包围的安对曼纽尔毫无兴趣,她甚至对男人也毫无兴趣。他仍想努力,直到他绝望的发现了安与女友盖里的关系... 在一系列的恐惧与无力后,最终这个普通的青年入狱了。

如果再往下看,这个故事变越发的流于残酷、混乱小说的情节,曼纽尔越发绝望,安越发悲切与迷茫,他们漫无目的地徘徊在那条街道,黑暗铺天盖地的吞噬着他们。

这个故事有着原型,夹杂开奖直播 着口述、猜测、事实和虚构。

《左岸之恋》是在经历了诸多质疑后才得以出版的,当时还尽量标榜着“真实存在的人的故事”为卖点,结果一度被---那个年代,人们需要这样垮掉的角色。

影集的排版布置引用了电影化的套路,运用了各种电影元素的布局,比如倒叙、安的人称、旁白等等。

三位主角同时出现在一张照片中,使这部“电影”达到高潮,也意味着讽刺。影集多采用近景、和长宽幅的中景组合,安和曼纽尔的特写被放大到整个版面的宽度,有些小的照片则排列称胶片卷的形状。

男孩与女孩的拥抱与亲吻,则在影片中反反复复的穿插。

在书的最后,所有影像被组装成“梦”的既视感,紊乱、呓语 --- 入狱后曼纽尔,依旧只想着安。

《左岸之恋》不仅让照片在组合中形如动态,更构建了一种“时代之梦”感,在今天被视为是当时对摄影集形式的革新。

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Camera in Love

‘Relentless curiosity’ … Girl in Metro, Tokyo, 1981. Photograph: Ed van der Elsken / Collection Ed van der Elsken estate

Beethovenstraat, Amsterdam by Ed van der Elsken, 1967. Photograph: Ed van der Elsken / Collection Ed van der Elsken estate

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编 辑 | 黄怡猫

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